《东邪西毒》，一部喜欢了太久的电影。字字皆箴言，如针刺血，心有被电击的感觉。就像它的英文译名“Ash of time”，时间的灰烬，看不见，抓不住。能找到这部电影的对白，是偶然的机缘巧合。我更相信是缘分，看着每个人物的独白，对白，渐渐回忆起电影的一幕幕场景。依稀记得黄土漠漠，飞沙连天，每个人都存在无法摆脱的心魔，苦苦纠缠，自己折磨着自己，有点自恋又有点自虐。

不可否认，这是许多人心里的经典。所以，虽然很长，还是贴出来。尽管知道不会有人来看的，但如果有缘让喜欢它的人看见了，会是一件开心的事，一如我与之邂逅的欣喜吧！

    欧阳峰（独白）：很多年之后,我有个绰号叫做西毒,任何人都可以变得狠毒,只要你尝试过甚么
    叫忌妒,我不会介意他人怎样看我,我只不过不想别人比我更开心。
   
    欧阳峰（独白）：我还以为这世界上有一种人不会有忌妒心的,因为他太骄傲啦,在我出道的时候,
    我认识一个人,因为他喜欢在东边出没,所以很多年之后,他有个绰号叫东邪。
   
    欧阳峰（独白）：今年玉黄临太岁,到处都有旱灾,有旱灾的地方一定有麻烦,有麻烦那我就有生
    意.我叫欧阳峰,我的职业是替人解决麻烦,就是帮助别人解除烦恼。
   
    欧阳峰（自言自语）：看来你的年纪也有四十出头了，这四十多年来，总有些事你是不愿再提，
    或是有些人你不想再见，有的人曾经对不起你，也许你想过要杀了他们，但是你不敢。哈，又或
    者你觉得不值，其实杀人，很容易。我有个朋友，他的武功非常好，不过最近生活有点困难，只
    要你随便给他一点银两，他一定可以帮你杀了那个人，你尽管考虑一下。其实杀一个人不是很容
    易，不过为了生活，很多人都会冒这个险。
   
    欧阳峰（独白）：离开白驼山之后，我去了这个沙漠...

对于《云上的日子》的日子太喜欢了，所以又摘选另一篇评论极其到位的文章。文后并附幕表和剧情梗概。和我一样喜欢它的朋友不要错过。

《云上的日子》由四个单独的爱情故事组成，它们均出自安东尼奥尼的短篇小说集《台伯河上的保龄球道——一个导演的故事》，表面看起来好象是毫不相关的碎片，但是，导演在拍摄这部作品时已经瘫痪并言语不清，这是他的一部由其妻子以及其朋友等协力完成的一部封镜之作。影片动用了八名监制，你相信一位饱经沧桑，一生之中创作了大量优秀作品的大师，在他83岁的时候只能靠拼凑来妄称自己的封镜之作，并且获得了如此高的国际声誉吗？

“我喜欢我观察生活的碎片，喜欢在不知前因后果的情况下拍下被我惊鸿一瞥的生活”，基斯洛夫斯基的话可能会给我们一些启迪。
米开朗基罗·安东尼奥尼这个意大利传奇导演一生成就卓越，从1955年至1955年的40余年间拍摄了《一个女人身份的证明》、《放大》等大量独具特色的影片，在各种电影节上获得提名和奖项30多个，并获得了奥斯卡终身成就奖。这个把自己的一生都献给电影艺术的人，正如在《云上的日子》里所说“我不是这人，我只是个懂得影像的人，只在拍摄时，我发掘出真实，把事物的外貌拍下来并放大，我尝试发掘其背后的东西，除这一是我一生在无其他成就”。在他谦虚地外表下埋藏着俄对艺术的执著追求和对生活原貌进行影像还原的不懈探索。《云上的日子》正是在他丧失了发声能力仅十年之后重新又操起导筒，历经艰难创作的一部作品。

此片的另外一位导演维姆·文德斯（Wim Wenders）相信大家也不会陌生，这位在戛纳、柏林等电影节上屡获殊荣的德国导演凭借自己独具魅力的作品赢得了评论家俄观众们的喜爱，在世界影坛上拥有了自己的一席之地，与法斯宾德、施隆多夫和赫尔措格并称为“新德国电影学派四杰”。文德斯怀着对安东尼奥尼的敬仰之情，作为执行导演来帮助安东尼奥尼完成他的收山制作。“他说话的方式，他的动作，他在镜头前的走动，甚至是站立在窗边——这个男人和他的作品一样有形，而他的观点也和他的电影一样激进与现代。”这是维姆·文德斯对安东尼奥尼的评价。

这两位导演在创作风格上有一定的相同之处，关注社会现实与未来的发展，一向以探求喧嚣世界下的现代人心灵的孤独、隔阂与精神的迷惘、病态为主题，而文德斯电影永远的主角是流浪与疏离。因此，文德斯拍摄的背景和安东尼奥尼拍摄的段落协调得如此之好，以致很...

米开朗基罗·安东尼奥尼是我非常喜爱的电影导演，属于世界级堪称伟大的具有传奇色彩的意大利导演。虽然只看过他的《云上的日子》。但这部影片已奠定他在我心目中的地位，当然排名第一的还属波兰导演奇日托夫·基耶斯洛夫斯基。安东尼奥尼屈居第二只是因为接触他的电影不多，《放大》、《红色沙漠》、《夜》等名片略知一二却极难有机会看，引以为憾。不过既然说的是安东尼奥尼的影片，还是回到大名鼎鼎的《云上的日子》吧。喜欢这部片子不仅仅因为云集了苏菲·玛索、让·雷诺、伊莲·雅各布、文森特·佩雷斯、约翰·马可维尔奇……一众明星；不仅仅画面唯美、风光旖旎；最重要的是溶入了导演对爱的思考，主题深刻难以用三言两语诉尽。在此转载一篇视角独特的影评，看后对理解把握影片的主题大有裨益。

片断一：一次难以把握的爱情的记录

地点：费拉拉

爱而无性。性与爱的第一种组合方式。典型的理想主义者的选择。爱的水准越高，而且悬而未决的时间越久，性就越有可能伤害它、背叛它。那么是不是就不需要性了呢？无性之爱是不是最令人心旌摇荡的爱呢？这是古稀之年的人如安东尼奥尼所想的问题。

年轻的西尔瓦诺跟年轻的卡门在古龙的拱廊相遇，这时候浓烈的爱已经成形，观众和两个当事人一样，耐心地等待这性的展开。

夜半，膳宿公寓里的这两个情侣在各自的客房里苦度一宿，徒劳地将爱升腾到相当的精神高度。此后，两年未再遇见。

两年后重遇，一切早已如梦想般曼妙与不真实，它不允许恋爱双方有切...

吕秀菱，人如其名，一朵秀丽的小小的迎风飘曳的菱角花。

她是谁？如今知者寥寥。她的走红不得不提及一个名字琼瑶。上世纪七八十年代，琼瑶片风靡港台，缔造了林青霞影坛神话。但进入70末期，随着青霞将发展触角逐步移至香港。琼瑶为了寻求新的继任者，发掘了年轻的新星吕秀菱。1979年，年仅17岁的秀菱获“台视”“五灯奖”节目举办的琵琶独奏比赛冠军，后签约“巨星”公司，踏入电影圈。

琼瑶挑选美女的眼光独特精准，举世公认。林青霞的飘逸之美，可谓前无古人后无来者。想要超越，几乎是不可能的。琼瑶的聪明之处在于与其寻找青霞的影子，找一个翻版不如另辟蹊径。于是，与青霞截然不同的吕秀菱走进了琼瑶的视线。

青霞的美是空谷幽兰，眉宇间隐隐带着孤高缥缈的仙气，可望不可及。而秀菱的美没有丝毫的张扬，异常的乖巧恬静，她的嘴鲜红小巧一如菱角。有着一双如琼瑶笔下描绘的“梦幻般的眼睛”，纯洁无辜。当她看着你的时候，完全能感到那份楚楚可怜，如泣如诉，霎时勾起人的保护欲。她像个细瓷娃娃，需得用十二万分小心翼翼地捧在手心呵护，不让她沾染风尘。又似一块质地上好的白玉，虽不散发耀眼璀璨的光芒，但握着自能感受玉的温润通透自心底传来。整个人精致温婉，就像徐志摩所写的“最是那一低头的温柔”，一朵娇羞的小花，迎风含笑。

她是如此难得的璞玉，琼瑶为了栽培秀菱下了一番苦心，请专门老师对之进行诗词书画熏陶，礼仪姿态的培训，足见对之看重。接连主演了《聚散两依依》、《梦的衣裳》、《云且留住》、《却上心头》、《昨夜之灯》、《问斜阳》等影片，秀菱的美获得世人的认可。可惜电视的普及取代了电影在人们日常生活中的地位。琼瑶影片的辉煌一去不复返，下滑之势不可阻挡。秀菱虽倾尽全力，无奈后几部影片的票房不甚理想。遭此打击的她后向香港发展，演了一些片子后，告别影坛，远赴英伦。

后来她怀抱琵琶再次出现，缘于对琵琶割舍不下的情缘。秀菱年少即习琵琶就像前文提到的17岁即获琵琶独奏比赛的冠军。与某些明星附庸风雅，自诩精通器乐不同。秀菱对琵琶是溶入血脉的热爱。她说她可以卸下琼瑶当家花旦的光环，却无法放下琵琶。

而我知晓秀菱，亦是因为她的琵琶专辑《情咒》。

六年级收看音乐节目，播放了《情咒》MV。一个女子，一袭绿衣长裙，自树林中怀抱琵琶。一张素脸略施脂粉，容颜绝美，眼睑低垂。神情略带幽怨，说不出淡淡的寂寥。纤纤素手弹拨琴弦的姿势美得令人心颤...